咏梅新片《出走的决心》为女性发声，正视每一位被困住的灵魂

咏梅、姜武主演的新片《出走的决心》上映，关切女性的纾困与自救，适合每位经历过两性细节的成年人观看。

在片中，尹丽川展示出女性导演独有的细致绵密，在这个“女性觉醒、活出真我”的动人故事中，她以贴近生活的饱满细节，堆叠出了现代女性所面临的的真实处境。

A.女性是一种处境？

密密匝匝的细节铺陈出片中李红（咏梅饰）

的一生，少时的她是如此热烈、生动而梦幻，她的爱好、理想、追求，像一枚枚五彩斑斓的肥皂泡，被现实人生一个个击碎。

将读书机会让给弟弟，操持家务、生育子女；

躲在丈夫后面，默默完成洗衣做饭、养育孩子；

而后继续带孙子、照顾丈夫和女儿女婿，直到两鬓花白、腰膝酸软，却还是无法按照自己的想法过上哪怕十多天。

这样的一生如同家庭中的一道暗影，如此静默、如此浅淡，只有当细节和场景真实呈现在观众面前，咏梅新片《出走的决心》为女性发声，正视每一位被困住的灵魂才显得如此惊心动魄。

对我这样的男性观众，也是第一次如此全面和逼近地体会到女性承受的压力、漠视，刻板的认知印象，理所应当的性别标签。仿佛在出生那一刻，便已经铸造起一个压模，所有的女性都必须被框入其中，再难展现出缤纷多彩的自我。

“女性是一种处境”

，这个富有哲理色彩的句子，有了片中集中化的真实呈现，而产生了颇为沉重的分量。

B.两性的认知标签

片中的丈夫孙大勇（姜武饰）

和女婿徐晓阳（张本煜饰）

代表着社会大众对女性的两种偏见。

丈夫的表现基本契合多数老一辈男人的状态，大男子主义，理所应当地选择社交、决策等行为，享受妻子的默默支持，但是内心并不认同女性在生活中的付出；要么，完全漠视妻子的情绪和付出，要么，就生硬地以对等要求来表现优势。

这份轻蔑会从各式各样的言行中体现出来。直到成年后的女儿与母亲一起反抗刻板的父权。

女婿徐晓阳的表现则更耐人寻味，他显然比父辈更加现代、更加开明，也能够在生活细节中给以更多的温情和情绪价值。但是在关键的时刻，他仍然暴露了自己隐秘的倾向。

作为一枚川渝男人，“劳资蜀道山”的践行者，本人在感慨之余，庆幸自己还有一份平等与尊重的心境。不过其实做得还不够。对于女性，我们本身就不需要提前定义，提前要求；而是要让每位个体，都拥有自由选择人生走向和风格的权利。

这不仅关乎女性，同样也关乎男性；自由选择，阴阳互补，同时接纳每个灵魂独有的风采与可能性。

片中的李红经历了种种压力和波折，她忍耐，她退让，她等待，

直到某一刻，她觉得不能再等了。

等着老公回家，等着孩子长大，等着买房买车，等着孩子工作，等着孙子出生，等着退休，她的生命耗在了别人的需求和成长中，而她本人，早就应该为自己好好活一次。

李红终于踏上旅途，一路前行，风雨兼程，感受独自驾驶的快乐与烦恼。她为自己的选择负责，同时也感受着自由前行、抵达目的地的满足与快乐。

C.有关家庭和个性

这次出走，同样是女性觉醒与挣脱困境的隐喻。脱离家庭束缚，脱离刻板认知，脱离自我的定位。伴随着上扬推进的振奋音乐，李红终于向全世界证明了生命的无限可能，证明了“女性不是一种处境”，而是一种存在，一份热烈与欢欣。

当然，兴奋之后，或许有必要平和下来想想更为宽泛的课题。

生而为人，不得不承受社会的约束和标签化，无论男性女性，在进入家庭后，也必须让渡出适当的个人自由和个体精力，来完成家庭内部及外部增加出来的生活杂务及社会责任。

自然需要商量分摊，平等扶持，而不是由某一方强硬安排、任性回避，或是由某一方占领全部资源和利益。任何家庭内的不平等，特别是已经被成员察觉和厌恶的不平等，都应被纠正，这与性别无关，而是有效保护个体的权益。

如同个体灵魂的差异化，每个家庭也都有其自生的关系格局，在合法合理的情况下，也要尊重每个家庭的自由组合，而不是强硬地干涉与呼吁，陷入另外一种刻板。